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　　通过这段父女关系，韦斯·安德森再次探讨家庭纽带这一经典主题——此前已在《天才一族》、《水中生活》和《穿越大吉岭》中有所呈现。正如导演的惯常风格，影片还汇聚了丰富多彩的配角群像。此次，韦斯·安德森的御用演员阵容悉数回归，包括斯嘉丽·约翰逊、汤姆·汉克斯、马修·阿马立克、杰弗里·怀特、布莱恩·克兰斯顿以及本尼迪克特·康伯巴奇。而迈克尔·塞拉则首次踏入韦斯·安德森色彩斑斓的电影世界。值得一提的是，这也是安德森与罗曼·科波拉第五次携手合作编写剧本。

　　扎扎·科尔达，这位冷酷且魅力非凡的欧洲商业巨头，展现出与美国同行截然不同的形象，在战后欧洲剧变的背景下，显得近乎神线年，扎扎以多重身份登场：他是欧洲最富有的人之一，也是全球最炙手可热的交易操盘手；无情的资本家、工业巨头和实质外交官；持多国护照的游牧者，无固定住址，也不受任何边界和规则的束缚。他同时也是一位品味卓绝的鉴赏家与永不餍足的探险家，随时携带古籍和私人导师（必要时还带着一箱手榴弹）纵横四海，将古董珍奇与自然瑰宝尽收囊中。

　　扎扎的冷静优雅、狡黠手腕与非凡气度，令人联想起二十世纪美国修筑铁路、垄断市场的“强盗大亨”，以及在沙漠中铺设油管的海外巨鳄——他们为当今的亿万富翁冒险家们创造了原始模板。“这类商人总是能灵活转型，”韦斯·安德森说道，“且对真相几乎毫无敬畏。”正如影史中众多工业巨子的银幕化身，从奥逊·威尔斯塑造的报业帝王查尔斯·福斯特·凯恩，到其更诡谲难测的《阿卡汀先生》。这些角色是黑帮教父、幕后操盘手、千面人与铁腕暴君的混合体。他们凭借自己的意愿和可疑的合法性得到他们想要的东西，有时是可怕的人，但有时也可以被救赎，甚至常常是英雄般的。而扎扎到底是哪一类，还需拭目以待。

　　安德森的作品中常有对某一目标过分偏执的角色，他们的使命（以及寻求救赎的任务）往往在标题中揭示，如《天才一族》（The Royal Tenenbaums）的Royal与孩子们、《水中生活》（The Life Aquatic with Steve Zissou）中的捕鲨人Steve Zissou和《了不起的狐狸爸爸》（Fantastic Mr. Fox）中复仇心切的Mr. Fox。但这些角色的欲望总和远无法与扎扎的雄心相比。他是安德森的一个全新的、瞬间成为经典的创造。

　　韦斯·安德森在构思扎扎这一角色时，唯一能想象的人选就是本尼西奥·德尔·托罗。“我之所以对写这样一个角色的故事感兴趣，是因为脑海中浮现出本尼西奥演绎这个角色的画面。这部电影的想法就是为本尼西奥·德尔·托罗量身定制一个角色，”韦斯·安德森说。“我第一次在2021年戛纳电影节《法兰西特派》宣传期间上与本尼西奥提到此事。我告诉他，如果他有兴趣，有一个角色适合他。我和本尼西奥很早就开始了这项工作。剧本有了十五页时，他就已经看过了。在整个过程中，本尼西奥从未有一刻不参与其中。”

　　安德森的前几部电影曾包含过超现实和幻想的元素，但没有像本片那样，出现特定的场景发生在另一个宇宙或维度中。在这部电影中，随着扎扎经历更多的生死考验，开始对自己的行为产生更多的良知，并逐渐与莉斯尔建立更紧密的关系，他遇见了天使般的存在，并在他们面前接受审判。“这些幻想映射着他脑海中的变化，因为扎扎最终渴望成为莉斯尔的父亲，这种渴望出乎意料地引导他，毫无预兆地，让他重新评估自己的人生，”安德森解释道，“他从一个史诗般的角色，转变为一个谦卑的父亲。”

　　这部电影的大部分场景在德国波茨坦的巴贝尔斯贝格制片厂拍摄的，这里是世界上最古老的大型电影制片厂，自1912年开放以来，承载了无数经典作品。安德森曾在这里为《布达佩斯大饭店》拍摄过微缩场景，而这部电影则是他迄今为止摄影棚拍摄最多的实景电影。除了少数外景，几乎没有实地拍摄。安德森表示，“我对这些摄影棚非常熟悉。通常，电影会有一两个关键地点，然后试图让其他一切围绕这些地点展开。但在这部影片中，这将是一部几乎完全在摄影棚内拍摄的电影。”

　　影片的开头是扎扎坠机后泡在浴缸中享受奢华时光的场景。安德森引用了布赖恩·德·帕尔马的风格，拍摄了这段慢动作的开场字幕序列。就像在《铁面无私》中德尼罗饰演的阿尔·卡彭的剃须场景一样，镜头固定在天花板上，俯视整个房间。这里，扎扎在最舒适的状态下：泡澡、阅读、进食、吸烟，浴缸旁的冷饮瓶也格外引人注目。家庭佣人在私人空间中的舞蹈般动作让人联想到《魔女嘉莉》开场穿越更衣室的镜头。这是安德森在向大师致敬，同时也是对德·帕尔马电影中关于镜头位置的精妙运用的致敬，展示了安德森通过最少的镜头设置便能迅速传达出主人公的领域。

　　为了营造扎扎世界的音效，安德森的长期音乐监制兰德尔·波斯特探索了那个时代的流行音乐，以配合作曲家亚历山大·德斯普拉创作的宏伟而富有推动力的配乐。配乐中包括了爵士乐传奇人物格伦·米勒和吉恩·克鲁帕的作品，他们的鼓点为贯穿整个原声带的打击乐部分提供了灵感。但最具主导地位的音乐力量来自俄罗斯出生的作曲家和指挥家伊戈尔·斯特拉文斯基，他那富有戏剧性的芭蕾舞剧配乐（采用了作曲家亲自指挥其音乐的录音）成为了影片角色情感与地理旅程的支撑。

　　为了在马赛·鲍勃的喧闹夜总会中演奏的摇摆乐队（以及实际音乐，包括杰瑞·霍洛维茨的《泥虫》和迪兹·吉莱斯皮的《突尼斯之夜》），波斯特在柏林充满活力的爵士乐场景中找到了一支乐队。在莉斯尔和比约恩在火车车厢内的关键鼓独奏场景中，安德森喜欢克鲁帕的经典曲目《鼓乐》的早期录音（这首歌在霍华德·霍克斯的1941年经典影片《雁南飞》中，克鲁帕和芭芭拉·斯坦威克用火柴棒表演）。波斯特表示：“在韦斯·安德森的电影中，有一些非常精彩的鼓独奏。”

　　安德森表示：“这部电影并不是从具体的事物中诞生的，它在故事形成的过程中汲取了各方面的灵感。比如，本尼西奥和我一起观看了《公民凯恩》，那是所有大亨电影中的经典。《马蒂事件》是一部非常有趣的电影，音乐启发了我们，它在主题和故事上有很多联系。杜维威尔的《大卫·格德尔》改编自埃尔莱·内米罗夫斯基的书，这部电影也非常棒。它展示了一个老男人和他的合伙人们，他们已经远离了过去的生活，现在他们生活在比亚里茨，这种背景在电影中有所体现。”