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　　今年的新片部分选片依旧保持多元，尤其聚焦于了鹿特丹、洛迦诺、以及柏林“全景”“视点”等关注度相对较低的影展单元，带来了不少容易被忽视的小众佳作。在“新视野·IMAX”“影展精粹”“名导新作”等常设抢票热门单元之外，今年还新开设了数个单元，比如聚焦类型新作的“放大”和强调媒介融合的“影像无限”，展望了更多影像实验的可能性。以下是笔者挑选的本届展映里值得注意的影片，在兼顾影院体验、名导新作等不出错的选择之外，也尽量囊括了题材相对冷门、形式更加独特的惊喜之作。

　　在公布排片表的当天，上影节终于在最后时刻补入了今年的“戛纳零时差”（暂未官宣）：主竞赛“直通”三部，包括达内兄弟第十度入围戛纳、并获得最佳剧本的《年轻母亲之家》，评审团奖《望向太阳》（玛莎·施林斯基），以及早川千绘的《雷诺阿》。《年轻女性之家》似乎延续了达内兄弟稳健精密的剧作和细致入微的社会关怀，而《望向太阳》和《雷诺阿》都是今年戛纳口碑的争议之作，值得上影的观众到院线一探究竟。另外，本届的直通车也延续了上影节与日影的良好传统，在主竞赛的《雷诺阿》之外，还会放映入围一种关注单元的《远山淡影》（石川庆）和导演双周单元的《国宝》（李相日）。

　　徐克在接受The Film Stage最新的采访中表示，《上海之夜》是他首次尝试浪漫喜剧，也是他第一次深入探讨自己对女性的看法。这部电影不仅是他职业生涯中的一部重要作品，更是他从早期的先锋实验转向更加注重情感表达和市场接受度的一个转折点。它的成功为徐克后续的电影创作奠定了基础，也为香港电影的多元化发展提供了范例。影片中对爱情、友情和亲情的深刻描绘，以及对上海这座城市历史变迁的展现，都使其成为了一部具有时代意义和文化价值的经典之作。此外，本届上影节还有徐克1995年执导的电影《金玉满堂》。

　　电视动画版《新世纪福音战士》抽象的叙事方式以及意识流风格的结尾，导致了许多观众的质疑与不满。于是，导演庵野秀明在筹集到足够预算后，重新制作了该系列，对电视动画版进行重新剪辑和补充，完成了《新世纪福音战士剧场版：死与新生》（EVANGELION: DEATH& REBIRTH）：其中“DEATH”部分对应电视动画的前24集内容，并加入了一些新画面，而“TRUE”部分则是电视动画版第25集的另一种呈现方式，展现了“人类补完计划”开始时的外部事件。之后，GAINAX对其中“DEATH”部分进行了修正并重新命名为《新世纪福音战士剧场版: DEATH TRUE(2)》。

　　北影节今年刚好也选择了市川昆的一部反战电影《缅甸的竖琴》，这部影片与《野火》形成互文，是市川昆反战电影的代表。这两部电影尽管风格迥异，《缅甸的竖琴》抒情、感伤，情节夸张；《野火》则呈现出表现主义的强烈情感。但二者存在内在联系，都以战争为背景，试图描绘战争期间受害者的普遍图景。正如市川昆常说的，无论电影试图描绘哪个历史时期，电影艺术最终都是“对我们所处时代的直接投射”，这两部20世纪50年代的战争电影无疑是这一观点的典型例证。

　　《细雪》则代表了市川昆的另一个电影脉络：文学改编电影，他职业生涯拍摄了大量此类作品，上影节前年展映的《犬神家族》4K修复版也是其中的杰作之一。《细雪》则是市川昆的代表作，也是日本文学名著影视改编的典范之作。谷崎润一郎原著小说本身在日本文学史上具有重要地位，市川昆将其成功搬上银幕，并以华美的色彩和精致的构图，融入四季变换的风景，还原了小说中的风雅气息，细腻刻画了人们在时代变迁中的情感与命运，成为了日本电影史上一部展现日本传统美学与现代电影艺术完美结合的经典之作。本片也是东宝映画创立 50 周年纪念作品之一，汇聚了当时日本影坛的超顶配阵容。

　　法国导演雷内·克莱尔自编自导的《沉睡的巴黎》最早首映于1924年，是克莱尔继《幕间休息》之后的剧情片首作。这是一部充满先锋想象力的黑白科幻默片。影片以极低成本构建出超现实的视觉奇观：冻结时间的射线、静止的人群与空荡街头共同营造出梦境般的氛围，而通过埃菲尔铁塔纵深镜头展现的沉睡之城，更是令人叹为观止。《沉睡的巴黎》深受达达主义的影响，是先锋派电影的重要作品。本片2018年在法国国家电影中心的支持下，由热罗姆·塞杜-百代基金会在L’Immagine Ritrovata电影修复所完成4K修复。

　　最后推荐的电影是上影节压轴公布的影片《一江春水向东流》方言4K修复版，由蔡楚生和郑君里联合执导，首映于1942年，片长达到了192分钟。影片汇聚了白杨、陶金、舒绣文、上官云珠等一众实力派演员。上映时在上海连放3个月，创造了当时的电影卖座纪录，成为一个时代的文化印记。与前两部《大李小李和老李》《乌鸦与麻雀》全沪语配音略有不同的是，上海电影译制厂在此次《一江春水向东流》方言修复版的制作中，以吴语地区和川渝地区两种方言为主，全新配音让经典焕发新生命。